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Dise�o de familia tipogr�fica basada en rasgos de la cultura Puruha

 

Typographic family design based on features of the Puruha culture

 

Design tipogr�fico familiar baseado em caracter�sticas da cultura Puruha

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Correspondencia: paul.buenano@espoch.edu.ec

 

 

Ciencias T�cnicas y Aplicadas

Art�culo de Investigaci�n

 

 

* Recibido: 10 de marzo de 2024 *Aceptado: 28 de abril de 2024 * Publicado: �21 de mayo de 2024

 

        I.            Investigador Independiente, Ecuador.

      II.            Investigador Independiente, Ecuador.

 

Resumen

Se ha dise�ado un nuevo alfabeto (letras, n�meros y signos), basados en rasgos de la cultura Puruh�, demostrando que con las formas existentes en las vasijas de barro y los objetos de metal pueden ser utilizados por los dise�adores, para plasmar sus ideas en cualquier medio de comunicaci�n gr�fico.

Se realiz� el estudio de 11 vasijas y 3 objetos de metal con decoraci�n, las formas existentes en los objetos de esta cultura han sido inspiradas en la naturaleza: monta�as, sol, luna, etc., los dise�os m�s usados eran, las figuras b�sicas geom�tricas.

Se desarrollaron 4 bocetos y con el uso de una cuadr�cula se cre� dise�os para las letras

inspirados en los caracteres de esta cultura, hasta llegar a los 3 diferentes tipos de letras finales: en el primer alfabeto se utiliz� l�neas rectas y diagonales tomando el nombre de �Puruha�, en el segundo alfabeto se aplic� como figura principal la sigma, su nombre es �Puruh� Sigma�, en el �ltimo alfabeto se us� figuras geom�tricas b�sicas, tomando el nombre de �Puruh� geom�trica�.

Se utiliz� equipo computacional y programas como: Ilustrador y FontCreator, dichas letras se utilizan en un m�nimo de 16 puntos, para: t�tulos, subt�tulos, encabezados, etc.

Se realiz� una encuesta a 20 dise�adores para aceptar o no el dise�o de estos nuevos alfabetos, los que respondieron que las letras son legibles y poseen rasgos de la cultura, obteniendo el 90% de aceptaci�n.

Se recomienda la utilizaci�n de las formas de la cultura para nuevos dise�os.

Palabras clave: Dise�o tipogr�fica; Cultura Puruha.

 

Abstract

A new alphabet (letters, numbers and signs) has been designed, based on features of the Puruh� culture, demonstrating that the existing shapes in clay pots and metal objects can be used by designers to translate their ideas into any graphic media.

The study was carried out on 11 vessels and 3 metal objects with decoration, the existing forms in the objects of this culture have been inspired by nature: mountains, sun, moon, etc., the most used designs were the basic geometric figures.

4 sketches were developed and with the use of a grid designs were created for the letters

inspired by the characters of this culture, until reaching the 3 different types of final letters: in the first alphabet, straight and diagonal lines were used, taking the name �Puruha�, in the second alphabet the sigma was applied as the main figure, its name is �Puruh� Sigma�, in the last alphabet basic geometric figures were used, taking the name �Geometric Puruh�.

Computer equipment and programs such as: Illustrator and FontCreator were used, these letters are used in a minimum of 16 points, for: titles, subtitles, headings, etc.

A survey was carried out on 20 designers to accept or not the design of these new alphabets, who responded that the letters are legible and have cultural traits, obtaining 90% acceptance.

The use of the forms of culture for new designs is recommended.

Keywords: Typographic design; Puruha culture.

 

Resumo

Um novo alfabeto (letras, n�meros e sinais) foi desenhado, baseado em caracter�sticas da cultura Puruh�, demonstrando que as formas existentes em potes de barro e objetos de metal podem ser utilizadas por designers para traduzir suas ideias em qualquer meio gr�fico.

O estudo foi realizado em 11 vasos e 3 objetos de metal com decora��o, as formas existentes nos objetos desta cultura foram inspiradas na natureza: montanhas, sol, lua, etc., os desenhos mais utilizados foram as figuras geom�tricas b�sicas.

Foram desenvolvidos 4 esbo�os e com o uso de uma grade foram criados desenhos para as letras

inspirado nos personagens desta cultura, at� chegar aos 3 diferentes tipos de letras finais: no primeiro alfabeto foram utilizadas linhas retas e diagonais, levando o nome �Puruha�, no segundo alfabeto o sigma foi aplicado como figura principal, seu nome � �Puruh� Sigma�, no �ltimo alfabeto foram utilizadas figuras geom�tricas b�sicas, tomando o nome de �Puruh� Geom�trico�.

Foram utilizados equipamentos de inform�tica e programas como: Illustrator e FontCreator, essas letras s�o utilizadas em no m�nimo 16 pontos, para: t�tulos, subt�tulos, cabe�alhos, etc.

Foi realizada uma pesquisa com 20 designers para aceitar ou n�o o desenho desses novos alfabetos, que responderam que as letras s�o leg�veis e possuem tra�os culturais, obtendo 90% de aceita��o.

Recomenda-se a utiliza��o das formas de cultura para novos designs.

Palavras-chave: Design tipogr�fico; Cultura Puruha.

 

 

Introducci�n

Se ha dicho que la cer�mica es el alfabeto de la arqueolog�a, ya que es el elemento que patentiza con mayor fidelidad los cambios culturales. Los cient�ficos han acudido a sus calidades para definir tres per�odos de la Cultura Puruh� como son: per�odo de Guano o San Sebasti�n, Elenpata y Huavalac.

Jacinto Jij�n y Caama�o de acuerdo a la forma de los vasos y su decoraci�n, dice que esta Fase pertenece al Per�odo de Integraci�n. Las manifestaciones en forma de cer�mica, tiene su asiento en la Provincia de Chimborazo y en casi toda la Provincia de Tungurahua.

Con relaci�n a los objetos de metal hallados en las tumbas de la zona puruh�, la t�cnica b�sica utilizada era el laminado. La decoraci�n, cuando existe, se realizaba por repujado; es decir, los dise�os, en bajo relieve. En muchos casos, la l�mina est� repujada con motivos geom�tricos como; circulares, ovulares, triangulares, etc.

Jacinto Jij�n y Caama�o dividi� a la cultura Puruh� en tres variaciones locales, estos nombres concretizan las variantes cer�micas caracterizadas por el a�adido o supresi�n de ciertos recursos, como la pintura negativa.

Los pueblos Puruhuayes o Puruh�es de Calpi, San Andr�s, y otros conocieron el sistema de escritura a trav�s de los quipus, que consist�a en nudos de diferentes tama�os hechos en cuerdas de muchos colores.

Con respecto a la tem�tica sobre la creaci�n de una tipograf�a no es nueva debido a que en la ciudad de M�xico, en la universidad de la UDLA, existe el tema Quetzalli: dise�o de una familia tipogr�fica sans serif humanista. En la ESPOCH existe un tema An�lisis gr�fico de los anuncios publicitarios impresos en el Ecuador entre 1820 a 1940 y dise�o de propuestas gr�fica, en el que han sido creadas fuentes tipogr�ficas mediante rasgos utilizados en esas �pocas. Por lo tanto, el tema de la tesis es un proyecto innovador.

La tipograf�a es el reflejo de una �poca. Por ello la evoluci�n del dise�o de las mismas responde a proyecciones tecnol�gicas y art�sticas. El signo tipogr�fico se ha considerado como uno de los miembros m�s activos de los cambios culturales del hombre.

El uso de las fuentes en la actualidad se basa en siglos de evoluci�n tipogr�fica, cientos de mejoras cuyo origen es nuestra necesidad de registrar las ideas por escrito. A lo largo de los siglos pasados ha habido progresos en la velocidad, la exactitud y precisi�n, desde el desarrollo de los caracteres mismos hasta la tecnolog�a de las imprentas, el papel y las tintas. Cada adelanto fue impulsado por una mejora en los materiales disponibles o por la oportunidad de incrementar la eficiencia al acelerar algunos procesos.

Un aspecto principal y a menudo menospreciado es el de la tipograf�a, puesto que la llegada de la computadora nos ahorr� muchas cosas.

En el Ecuador la creaci�n de una familia tipogr�fica con estilo ecuatoriano es de mucha importancia ya que apreciaremos m�s nuestra propia cultura, adem�s de incentivar a m�s dise�adores a crear tipograf�as con sello ecuatoriano y demostrarnos a nosotros mismos que podemos ser innovadores y creativos.

El Objetivo General es, Dise�ar una familia tipogr�fica basada en rasgos de la cultura puruh� y aplicaci�n en propuestas gr�ficas.

Cuya Hip�tesis es la siguiente, La Familia Tipogr�fica basada en los rasgos de la Cultura Puruh�, cumplir� con caracter�sticas de leyes y principios compositivos.

 

Metodolog�a

El m�todo utilizado en el presente estudio es el m�todo proyectual.

Investigaci�n sobre el tema:

Para la realizaci�n de la familia tipogr�fica se ha realizado una investigaci�n sobre la cultura Puruh�. En la que se determina que la decoraci�n era a base de pintura negativa, en otros casos pintura roja en bandas, con dise�os geom�tricos; algunos con c�rculos centrales, dise�os lineales, una decoraci�n a base de una banda en zigzag de dos l�neas paralelas, incisiones horizontales.

 

Estudio y An�lisis de las formas y figuras principales de la cultura

Fundamentos compositivos

Realizando un an�lisis de cada una de las formas existentes en las figuras de cer�mica y de metal, se ha podido encontrar que varias de ellas poseen todos los fundamentos compositivos como es la simetr�a, unidad, armon�a, ritmo, secuencia, movimiento, equilibrio y proporci�n.

Estilo gr�fico

El dise�o que se encontr� en cada una de las vasijas de barro y los objetos de metal, se puede observar que son formas que han sido basadas en la naturaleza ya que ellos adoraban a las monta�as, el sol, la luna, entre otros; teniendo de esta manera figuras geom�tricas como el c�rculo, el tri�ngulo, cuadrado, rombo y tambi�n el uso de l�neas ya sea horizontales, diagonales o verticales de diversos grosores en muchos casos, adem�s de la aparici�n de una secuencia de tres l�neas.

En algunas vasijas que son antropomorfas se observa una estilizaci�n del rostro y una interesante pluralidad facial que se logra por una concepci�n unitaria del recipiente, los ojos son estilo grano de caf�, en otras cer�micas tambi�n existe la representaci�n de animales. Como motivos tienen sigmas, b�culos, ojos con punto central y tambi�n se han basado en otras formas como la hoja de agave y las telas de ara�a.

Crom�tica

La cer�mica que existi� en la cultura Puruh� se caracteriz� por ser de color rojo, el dise�o de su interior era a base de pintura negra, y utilizaban el oro (amarillo) y el cobre (plateado) debido a su color que para ellos se asemejaba al sol y la luna.

Listing de rasgos que ser�n utilizados en la primera tipograf�a

Seg�n se puede observar en las formas que han sido m�s utilizadas por dicha cultura.

 

Dise�o de la Familia tipogr�fica

Creaci�n de ret�cula

La ret�cula que servir� para el dise�o de las tres tipograf�as que conformar�n la familia tipogr�fica Puruh�, se basa en la trama arm�nica terciaria, en donde existe la equipartici�n de un rect�ngulo, pasando l�neas en el centro tanto vertical como horizontal y del mismo hacia sus esquinas, al igual que se traza una l�nea de la esquina derecha de arriba hacia la esquina izquierda de la parte de abajo y viceversa, con lo que se obtiene una X en el centro y en este se pasan l�neas horizontales y verticales cada 5 mm. en formas repetidas dando lugar a una cuadr�cula o ret�cula que va a ayudar a determinar los espacios que van a ocupar los elementos gr�ficos, en este caso las letras, y los espacios que van a quedar libres, teniendo de alto 3x y de ancho 2x.

Creaci�n de tipograf�a

Despu�s de la creaci�n de la ret�cula se pasa a la creaci�n de la tipograf�a tomando como punto de partida la letra x min�scula, en esta se ha determinado que tendr� un grosor de 1/8 de x y una inclinaci�n de 45�. La altura de las may�sculas (alineaci�n media superior) al igual que la alineaci�n inferior estar�n a 0,5 de x.

 

 

Finalizado de la tipograf�a

Dicha familia tipogr�fica se deber� utilizar en un m�nimo de 16 Pts. Debido a que est� dise�ada �nicamente para rotulaci�n como: t�tulos, subt�tulos, encabezados, etc.

Para ello se han utilizado programas de dibujo vectorial para el dise�o de la tipograf�a; y se pueden utilizar programas especializados en el dise�o de fuentes e instalaci�n en computadoras tanto Macintosh como Microsoft.

 

Discusi�n y resultados

Para la validaci�n de la familia tipogr�fica se contact� a 20 personas que utilicen la

computadora como medio gr�fico.

 

Tabla 1: Muestra el porcentaje obtenido en la validaci�n de la tipograf�a

 

An�lisis

El rango que se determina en cada una de las preguntas es de un 80% a 100%, para la

aceptaci�n de dicha familia tipogr�fica.

Pregunta 1. Del total de los encuestados se obtuvo 100% de respuestas positivas y

ninguna negativa, que demuestra que s� es importante una tipograf�a basada en la

cultura Puruh�.

Pregunta 2. Se obtuvo 85% respuestas positivas y 15% negativas, en donde apreciamos

que toda la tipograf�a posee rasgos andinos.

Pregunta 3. El total de respuestas positivas fue 90% y negativas 10%, lo que demuestra

que cumple con las leyes compositivas como: secuencia, equilibrio, unidad y

proporci�n.

Pregunta 4. El porcentaje positivo obtenido es 95% y negativo es 5%, lo que nos indica

que los usuarios s� utilizar�an la tipograf�a.

Pregunta 5. Se obtuvo un 85% en la respuesta positiva y un 15% en la respuesta

negativa, lo que significa que hay la existencia de la siguiente ley compositiva: simetr�a.

Pregunta 6. Las respuestas positivas dieron un porcentaje de 90%, y las negativas de un

10%, en esta obtenemos las siguientes categor�as compositivas: armon�a, ritmo y

movimiento.

 

Conclusiones

-        Es importante estudiar m�s sobre nuestra cultura, ya que, se la puede utilizar en diversas formas en cualquier medio gr�fico y a le vez se ha aprendido m�s sobre dicha cultura.

-        El estudio tipogr�fico ha servido para conocer todos los componentes que conforman una tipograf�a, para poder entender c�mo se forman las letras may�sculas y min�sculas; los n�meros, signos de puntuaci�n y signos diacr�ticos, ya que tambi�n con la tipograf�a se puede expresar emociones y personalidad.

-        El estudio que se ha seguido para crear una tipograf�a, ayuda a conocer m�s a fondo como se construyeron las fuentes ya existentes y el proceso que se debe seguir en cada uno de sus componentes, con lo que se logr� dise�ar la tipograf�a con las leyes y principios compositivos.

-        El uso de programas especializados en la creaci�n de fuentes, son diversos, pero no complicados, adem�s resulta interesante su utilizaci�n tomando en cuenta que �stos, ayudan a que la fuente pueda ser utilizada en cualquier computador como cualquier otra fuente ya reconocida.

 

Referencias

                              1.            BANCO CENTRAL DEL ECUADOR. Museo del Banco Central del Ecuador, sede en Riobamba. Quito: Cultural, 2002

                              2.            FREIRE, Carlos. Origen de los Puruh�es. 2a.ed. Riobamba: Pedag�gica Freire, 2005

                              3.            PEREZ, Aquiles. Los Puruhuayes. Quito: Casa de la Cultura Ecuatoriana, 1970

                              4.            PORRES, Pedro. Arqueolog�a del Ecuador. Quito: Banco Central del Ecuador, s.f.

                              5.            SECCO, Oscar. La Antigüedad y la Edad Media: 4a.ed. Buenos Aires: Kapelusz, 1965

 

BIBLIOGRAF�A RELACIONADA AL TEMA:

                              1.            AMBROSE, Harris. Fundamentos de la Tipograf�a. Espa�a: Parram�n, 2007

                              2.            CHENG, Karen. Dise�ar Tipograf�a. Barcelona: Gustavo Pili, 2006

                              3.            ELAM, Kimberly. Sistemas Reticulares: Principios para organizar la tipograf�a Barcelona: Gustavi Pili, 2006

 

 

 

 

 

 

� 2024 por los autores. Este art�culo es de acceso abierto y distribuido seg�n los t�rminos y condiciones de la licencia Creative Commons Atribuci�n-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional (CC BY-NC-SA 4.0)

(https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/).

 

 

 

 

 

 

 

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